灰汁それが私ゲーム全般：アメリカと日本のゲーム文化の違いその4

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2024/04/20 (Sat)

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ゲーム全般：アメリカと日本のゲーム文化の違いその4

2007-2-3: 全体を要約・箇条書きしました。長いよダメというかたはこちらをどうぞ

ゲーム一般：ゲーム全般：アメリカと日本のゲーム文化の違い全体を要約しました

その 4 ですか。中だるみー。まだ半分超えたくらいかなあ。
適当にはじめたが意外とボリュームあった・・・。
ココから面白くなっていくんだけど頭がついてこないです。
これ以降、宗教関係の考察、テッチャンについて、東西における難易度設定についてなどなどに触れていきます。

個人的にはどちらが上ってのもないと思うんですが、やはり映画的なゲームやキャラ物アドベンチャーや超ライト層向けゲームがガンガン売れるのはあまりゲーム業界としては良くないんじゃないかなあと思います。
特に超ライト層。だって絶対リピーターにはならないもん。新規開拓終わったあとの顧客奪い合いをする携帯電話業界という前例があれこんな時間に来客がなんだｒ宇和なにをｓら：」あ＠ｓｄｐｆふじこ。

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この直線的 VS 自由という対比は RPG だけの話ではない。昔、アドベンチャーは両地域で非常に人気のあるジャンルだった。コンピュータゲームは実質的にはテキスト形式のアドベンチャーゲーム「Zork」に始まり、LucasFilm Games 社や Sierra 社の「The Secret of Monkey Island」、「King's Quest」といったタイトルに進化を遂げていった。そのころ地球の反対側でも、―規模などに差はあるものの― コナミ社と、当時まだ世界的には無名だった小島秀夫氏が「Snatcher」などを生み出していた。

初期の段階において、日本と西洋のゲームスタイルはストーリーテリングと謎解きに焦点を絞っていたが、西洋側ではキーボードとマウスでゲーム内を自由に冒険させ、すごいと思ったものをじっくり見て、調べたいものを自由に調べられるゲームを作った。これに対しSnatcherは視点が一人称 (訳注：FPS と同じ) だが操作はメニューベースであり、結果としては同じでもその過程が大きく異なっていた。

米国におけるアドベンチャーゲームジャンルは実質的に死んでおり、いくつかのヨーロッパの会社の提供する「The Indigo Prophecy」や「Dreamfall: The Longest Journey」などによりなんとか生き延びている状態だ。
一方で、名前こそ「ビジュアルノベル」となっているが、日本ではアドベンチャーゲームはまだ "生きて" いる。多くはライセンス提供のアニメゲームか恋愛シミュレーションのエロゲーム、またそれ以外にも例外的に「おさわり探偵」や「逆転裁判」などの優れたゲームがあり、日本のコンソールゲーム機の「ビジュアルノベル」は一向に消えていく気配がない (「逆転裁判」については欧米の批評家の間ではその一本道のストーリー展開に否定的な意見もあったが、その脚本とユーモアのセンスは賞賛された)。

日本で開発されたゲームかアメリカのゲームかを判断するのは、画面を見ると結構簡単だ。アメリカのゲームはまず第一に「リアリズム」を追求する傾向があり、一方で日本のゲームはより明るくカラフルで、多様なアートスタイルが用いられることが多い。

簡単な比較対象としては Activision 社の「Tony Hawk」シリーズと Sega 社の「Jet Set Radio」シリーズ※注1がある。必然的に、ここでは文化の衝突が起こる。日本のゲーマーにはアメリカのゲームは全部似たように見え、キャラクターは味気なく、魅力が足りないと感じる。反対にアメリカのゲーマーからは、剣を握って戦うよりはファッションショーに出たほうが良さそうなツンツンの髪型のかわいい男の子のキャラクターに不満が噴出する。(訳者コメント：よく分かっていらっしゃる)

日本の文化は非常に視覚志向である。一般的なテレビ番組は視聴者の注意を引くために文字で埋められ、雑誌も同様に、ページをまたいで文字が並び、巨大な見出し文字の下に多数のスクリーンショットやイラストが配置されている。
日本人は歴史的に、歌舞伎の舞台のように魅力的で華美な視覚的要素を長い間好んできた。「アメリカの歴史が 300 年未満であるのに対し、日本には数千年の文化的、芸術的な伝統がある。日本の作文システムが象形文字と視覚心像に基づいているといっても、英語の文のそれとは違うのです。」と日本の文化やアニメに関する仕事をしている John Opplinger ※注2氏は言う。